2025-12-15
Andrea Palomino de la Fuente
La siguiente contribución, que fue expuesta en las X Jornadas Internacionales Arte y Ciudad celebradas en Madrid el 17, 18 y 19 de abril de 2024, gira alrededor del artículo «El problema de la vivienda», publicado en 1953 en Cuadernos de Arquitectura . Dicho texto, en forma de monográfico, expuso las conclusiones del Concurso de soluciones al problema de la vivienda económica en Barcelona , que había sido organizado en la ciudad condal en 1949 por el Colegio Oficial de Arquitectos de Cataluña y Baleares. Este concurso surgió en respuesta a la crisis habitacional en España, especialmente en áreas industriales urbanas. El texto reintroduce, filtrado por la moral católica, debates arquitectónicos previos promovidos por el GATEPAC y los CIAM, silenciados durante el franquismo. Acompañado de fotografías de proyectos en países democráticos, una lectura actual del artículo plantea preguntas sobre cómo se logró a acceder a esas imágenes en un contexto de aislamiento debido a la autarquía. Esta investigación busca rastrear la circulación de referentes de la arquitectura moderna antes de la reapertura internacional de España en los años 50, destacando la figura de Josep Maria Sostres, uno de los arquitectos ganadores del concurso. La metodología incluirá el análisis de fuentes nacionales e internacionales de acuerdo al recorrido biográfico del arquitecto de vasta cultura.
2025-12-15
Javier Marcuello López
Durante los años que previos y posteriores a los JJOO de Barcelona’92, conocidos como los años de la Barcelona Olímpica, hubo una manifestación cultural que tuvó una gran repercusión en las formas de ocio de un estrato de la sociedad catalana: la música mákina . Esta investigación se propone estudiar la relación que existió entre la música mákina y el contexto social y urbano en el que se produjo y evolucionó. Dicha relación ayuda a comprender desde una nueva óptica los pormenores del surgimiento y evolución de este estilo musical y de los espacios que lo contenían. A partir de una revisión de la historia del género mákina y los procesos urbanos y políticos de Barcelona se traza un vector de análisis de sus espacios de la fiesta, señalando como la relación entre música-sociedad- ciudad tien.e una traducción directa en la evolución tipológica de los espacios de la música electrónica de baile
2025-12-15
Hernán Alejandro Elgueta-Strange
El Arte Visual como estrategia de intervención en zonas deterioradas tiene la capacidad para generar reflexión y diálogo como una estrategia en la rehabilitación urbana. Las intervenciones artísticas en la ciudad pueden provocar emociones y despertar la curiosidad de las personas, incitándolas a cuestionar o entender su entorno como un mediador entre la percepción del habitante, la arquitectura y la actividad social. Este tipo de intervención sobre todo donde el color es protagonista, requiere de una mejora constante para evitar el deterioro y que se reduzca el nivel de impacto perceptual lo que finalmente puede generar una perdida en la apropiación e identidad. Es el caso del Paseo Bandera que a través de métodos de intervención de Urbanismo Táctico generó, con el uso del color y de una intervención artística arquitectónica, una apropiación e identidad y que permitió que estas estrategias permanezcan en el tiempo e incluso cambien el uso de forma definitiva transformando una vía vehicular en peatonal en pleno centro histórico de la Ciudad de Santiago de Chile. El impacto positivo y su permanencia en el tiempo posteriormente motivó a que se aumentara su superficie e incorporaran otras nuevas intervenciones artísticas, dentro de la misma vía, transformándolo en un espacio relevante dentro de la ciudad. Sin embargo, algunas de las nuevas intervenciones no han logrado generar el mismo impacto inicial e incluso han sido modificadas o intervenidas por terceros lo que podría significar una pérdida o un impacto negativo en este espacio urbano. A Través de una revisión y análisis morfológico de las intervenciones del Paseo Bandera es posible determinar el impacto que han generado en el espacio, el grado de apropiación y cuestionar su permanencia en el tiempo.
2025-12-15
Rocío Ramírez Villalpando
La vivienda, se ha catalogado como patrimonial, en gran medida por pertenecer a una temporalidad específica, la distinción es otorgada automáticamente a las construcciones erigidas previamente al siglo XX. Estás son consideradas con riqueza histórica y cultural, la vivienda se inserta en el conjunto de inmuebles que se protegen por instituciones como el INAH o la UNESCO. El texto tiene como objetivo, por un lado, hacer evidente cómo las investigaciones sobre vivienda dentro del patrimonio generalmente son una consecuencia a la salvaguarda otorgada a un contexto histórico. Esta investigación, aborda los nuevos planteamientos arquitectónicos del siglo XX, así como los proyectos en materia habitacional y su reconfiguración formal que atendió a lo establecido por las circunstancias de la época, tanto en lo académico profesional, como en lo político económico, sin que esto significara dejar de lado el arraigo e identificación social, así como su riqueza histórica- cultural.
2025-12-15
Alejandro Acosta Collazo
Es por medio del fomento de itinerarios de consumo que se transforma la estructura físico-espacial del patrimonio arquitectónico del centro histórico de Aguascalientes. A pesar de que los nuevos usos espaciales son discutibles, el interés por la conservación histórica se incrementa en esferas académicas paulatinamente. Sin embargo, las avenidas Fco. I. Madero y Venustiano Carranza ahora presentan nuevos itinerarios; especialmente destinados a jóvenes. Es de llamar la atención que al contrario de lo que se piensa, el centro histórico sigue siendo de gran importancia para las generaciones jóvenes y también les agrada la conservación histórica. Esto puede servir para realizar nuevos planes de intervención patrimonial. Hace falta regular las intervenciones en estos espacios y la incorporación de nuevas alternativas de conservación, relacionadas con la ciudad sustentable. La cultura del consumo es importante, pero el hecho de preservar la riqueza cultural que ofrece la arquitectura del lugar también lo es.
2025-07-09
Marta García Carrión
El artículo estudia la representación de la ciudad de Valencia en el cine del primer tercio del s. XX, analizando la construcción cinematográfica del espacio urbano como parte de un imaginario de lo valenciano y en relación con otras identidades. Se plantea una perspectiva diacrónica que permite ver la evolución, cambios y continuidades desde las primeras películas filmadas en la ciudad de Valencia hasta los años treinta. Se presta especial atención a los lugares que sirven de referencia en el espacio urbano, a la vinculación de la ciudad con elementos festivos que se convierten en símbolos de identidad y, en el caso de films sonoros, al uso de la lengua.
2025-07-09
Arianna Iampieri
Durante el proceso de modernización de las ciudades entre el siglo XIX y el XX, se detectan movimientos de rechazo del modelo urbano propuesto por la modernidad. Ibiza se convirtió en un lugar de inspiración, frente a la “civilización urbana totalitaria y mecanizada” (Pizza, 2023), atrayendo a intelectuales y fotógrafos fascinados por su paisaje rural, su arquitectura y sus habitantes. En los años 50, el fotógrafo catalán Oriol Maspons descubrió la isla y, a través de sus imágenes, capturó la esencia de las casas populares, los modos de vida y la autenticidad de Ibiza; su obra se puede conectar con la de otros contemporáneos como Joaquim Gomis o Francesc Català-Roca. El análisis de las fotografías de Maspons ofrece una nueva perspectiva sobre el patrimonio visual de Ibiza, que sirvió de inspiración para arquitectos modernos y consolidó una imagen de la isla como un lugar auténtico y alejado del tumulto urbano.
2024-11-26
Carlos Treviño Avellaneda
Reseña del libro Los otros guernicas Inmaculada REAL LÓPEZ Ediciones Trea, Gijón, 2024
2024-11-26
Fernando Moral-Andrés, Elena Merino-Gómez
Existen arquitecturas del pasado que, aún hoy, siguen articulando la ciudad con su presencia, pero están pendientes de actuaciones que les otorgue un papel funcional en la ciudad contemporánea. Los programas que las dieron su razón de ser en el origen, en ciertas ocasiones, han quedado obsoletos y esto conduce a una importante crisis donde construcciones representativas se ven vacías de cualquier actividad. Estos acontecimientos sí se han ido encarando con diferentes estrategias tanto en las zonas centrales como en las periféricas a los núcleos urbanos, pero todavía se localizan ejemplos que están necesitados de soluciones responsables, más allá de posibles demoliciones. MuseumsQuartier, en Viena y el Real Albergo dei Poveri, en Nápoles son ejemplos, uno plenamente operativo y otro en proceso de transformación, que revelan estas realidades conflictivas. En ambos casos se hace necesaria una reflexión en torno a los programas que pueden acoger, propios de la sociedad de nuestro tiempo, la adaptación tipológica derivada de esos cambios de función y la problemática de la gran escala de cada uno de estos símbolos. Estos procesos estudiados revelan la flexibilidad y los valores singulares que el patrimonio puede aportar en la definición del espacio público actual. La construcción de nuestra ciudad pasa, también, por estas obras complejas y frágiles.
2024-05-23
Elvira Rodríguez Fernández
El origen de este recorrido por las galerías de arte bonaerenses regentadas por mujeres durante la década de 1950 es precisamente Juan Navarro Ramón y la exposición que realizó en 1956 en una de ellas, la Galería Pizarro. Para quien esto escribe, tuvo lugar en el primer lustro del siglo XXI un despertar a este artista alteano y su vinculación con las mujeres, tanto en su vida personal y cotidiana como en su obra pictórica. Sin duda, un viaje posterior a Buenos Aires conduciría mis pasos a intentar caminar los suyos y los de su esposa casi siete décadas más tarde. Navarro Ramón recorrió muchos lugares en la geografía española y europea, espacios a los que regresaba o que visitaba solo una vez. Entre estos últimos se encuentra Buenos Aires, hacia donde partió, junto a su esposa, Josefa Fisac, en agosto de 1956 desde el puerto de Barcelona. Cinco años antes, en 1951, su obra Femme et guitarre fue adquirida por el Musée d’Art Moderne de París consiguiendo así que el nombre de Navarro Ramón comenzara a sonar en el mundo. Es precisamente Femme et guitarre la imagen que aparece en la invitación de la exposición que inaugura el 10 de septiembre de 1956 en la Galería Pizarro, en Buenos Aires. Llevaba Navarro entonces la intención de visitar la Argentina y Brasil —la Bienal de São Paulo nace en 1951—. Este artículo va a centrarse en la primera parte de ese viaje y, dentro de ésta, a recorrer junto a Navarro y Fisac las calles bonaerenses y las galerías regentadas por mujeres hasta llegar a la ya mencionada Galería Pizarro, donde expuso junto a dos mujeres artistas: la pintora, escritora, titiritera y grabadora Mane Bernardo y la escultora autodidacta Josefina Zamudio. La Galería Pizarro, fundada a finales de 1955, es la primera regentada por una mujer sola en la capital argentina. Entre las galerías que se relacionan está la Galería Peuser (1944-finales de los sesenta), por haber sido dirigida por Antonio Chiavetti, artista que tiene obra depositada en el Museo Castagnino+Macro —en la ciudad argentina de Rosario—, como Navarro Ramón; la Galería Van Riel —creada en 1924—, por contar desde 1952 con una sala —la V, dedicada a Pintura Moderna— dirigida por María Sara de Jiménez y la Galería Antígona (1954-1979), dirigida por tres mujeres: Mabel y Mary Castellano y Nelly Freire.